演出ノート ver1
「日本の舞台の手法を引用し、
「和的」な空気と表現手法を、自分のフィルターを通してかたちにしたい」と語る田中秀彦氏。
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田中秀彦
コスチュームアーティスト、演出家 |
| 景 | 内容 | 引用 | 「未知なるののとの出会いと別れ」 |
| 前書き | 紙面で配布 | 作家の言葉を純粋に文字で伝達 | 新たなる知識や概念への憧れ、同時に怒る変化への恐れ |
| 入場 | 客席より登場 | 能楽堂のカカリ橋 | 保守的、男性的な女性的なるものへの視点＝霊的、神秘的、怨念、呪術的能力、順応能力 |
| 前口上 | 弁士講釈 | ト書きを弁士の語りで | |
| 芝居その一 | 台詞の掛け合い | 山賊と女房の「おんぶ」と台詞 | 能楽＝「憑衣」「幽玄」 |
| 芝居その二 | 「あの女を斬り殺しておくれ」 | 文楽を引用、楽器の使用 | 楽器＝「祭儀」 |
| ムーブメント１ | 六人の女房の殺戮 | 弁士の語りとマイムによるムーブメント | 絵画＝「視覚言語」 |
| ビッコの女が残る | マイム＝「模倣」「記号」 | ||
| 「桜の森の満開の下でした」 | |||
| ムーブメント２ | 衣服の魔術 | 山賊の独白と弁士の講釈 | ビッコの女 |
| 芝居その三 | 「花の下にかえ」 | 俳優と弁士の掛け合い、活動写真を引用 | 物語世界では、常人と非常人が入れ替わっている |
| 都へ | 山賊と女の非常な価値観 | ||
| 芝居その四 | 首遊び | スタンドアップコメディー要素 | ビッコの女は「都」の象徴 |
| 芝居その五 | 「白拍子の首を持っておいで」 | 見栄 | 身体的マイノリティーでありながら、社会順応能力は一番高い唯一の文化人 |
| 芝居その六 | 「私も一緒に山へ帰るよ」 | ソープオペラ要素 | |
| 「じき帰ってくるから待っておいで」 | サスペンス | ||
| 芝居その七 | 「おんぶ」再び | 山賊と女房の「おんぶ」と台詞 | |
| 結び | 女を殺した山賊の孤独 | ムーブメントと講釈 | |
| 退場 | 客席へ退場 |